過去ログ[539] |
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ての「砂」の存在感であろう啄木に言わせれば「握れば指の間より落つ」ところの、何の変哲
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「顔を失った男の存在証明」の主題
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分を拾い出してきたのかも知れなかった」
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しない才気や機知といったものは、導入部のツカミでしか機能してくれはしないのだ作家の
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にとって、作品は全く存在すらしていない」というようなことを、繰り返し語った作家にとっ
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ズム〉が、〈水の生命力〉へと浄化・還元されていく精神の錬金術を目撃するはずだ
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われわれはその「読み」の現場において、直射日光にあぶられた砂の層に隠されながらも、いま
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な「罠」の確認の試みでもある
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導入部は素晴らしく斬新であるこの作品が発表された当時の読書界は、これぞ現代文学、カフ
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砂の女』の随所で感じた息苦しい不安や、悪夢のような胸騒ぎを、『箱男』には感じない換言
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安部公房は、受賞を競りあう井上靖、井伏鱒二を、「物語作家」「随筆作家」と否定した安
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発見するとき、われわれの内奥の何かが開示され、更新される
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った圧倒的な「砂」の前に、表層的な理性など無力だという暗示があったところが『箱男』
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現代の神話と肉化された思想『砂の女』
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った「不条理」「無限」「宇宙」であり、ここに描かれるドラマは、合理的価値観の根拠を崩さ
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はいぶかるのである
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現代の小説は、知的器械体操のアクロバットか、私小説の開き直りか、といった二分法の中に落
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長年リアリズムで鍛えあげてきたどこかの同人誌の私小説作家が、安部公房をはじめて読んで、
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しかし重要なのは、ひとつの主題を象徴的に深化させ、イメージとして造型させる強靱さであ
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