過去ログ[540] |
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などという、いかにも安部的なキー・コンセプトは、随所にちりばめられている
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るが、感情的・意志的主体として造型しえていないことと、あながち無縁ではないだろう
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しまうあるいは、いずれ書かれるべき安部公房の傑作の設計図が、未消化の概念のまま、投げ
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を上げてみることにする
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しかも、その未分化の情動、リビドー、「深層の個性」との出会いは、井戸の掘削のために最初
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なのか、過剰サービスなのか、さもなければ作者自身の方法論的不安や迷いのように思えてくる
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房は、この作品では、「箱」の中に潜り込んではいないのである腕組みをした不機嫌な演出家
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そして『砂の女』と『箱男』の二作品は、いったい文学の何がわれわれを打つのかを明瞭に示し
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リティの確認でもある
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った圧倒的な「砂」の前に、表層的な理性など無力だという暗示があったところが『箱男』
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「小説の価値評価など、いまどきナンセンス、何が文学で何がそうではないかなど、どうでもい
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地獄めぐり・胎内めぐり・鏡の間
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気ない灰色の日常から逃れ、辺鄙な村落に辿り着いたそこでこの人物は、もうひとつの「砂」
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気ない灰色の日常から逃れ、辺鄙な村落に辿り着いたそこでこの人物は、もうひとつの「砂」
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砂の女』の随所で感じた息苦しい不安や、悪夢のような胸騒ぎを、『箱男』には感じない換言
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しまうあるいは、いずれ書かれるべき安部公房の傑作の設計図が、未消化の概念のまま、投げ
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どこかで見失ってしまったのではないか安部公房は、作家としてかつて秘めていた暗くくすぶ
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まずはこう、断定してみたい
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駅に、ダンボールに棲む「箱男」は存在するし、社会現象的な意味でこの作品の風景は、都市生
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客体化されるのだ
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