過去ログ[539] |
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とに決意する砂のメールストロームの渦底で展開される自由の弁証法の結末である
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んで、いちいち、あらがうこの高校教師の心が、法律や常識、世間体、貸借対照表に支配され
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男は《希望》と名付けられた鴉捕りの罠により、砂まみれの日常からの新たなる脱出を試みるが
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れ「物語作家」「随筆作家」とこきおろしていたとの話もあるつまり、安部は自らの小説作
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なのか、過剰サービスなのか、さもなければ作者自身の方法論的不安や迷いのように思えてくる
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会うのであり、いまだ光線の射し込まない意識下のゲル状の「自己」、しばしば血液や汚辱にま
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「箱はぼくにとって、やっとたどりついた袋小路どころか、別の世界への出口のような気さえ
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ち込んでおり、さもなければ、想像力というよりむしろ空想力の産物とでも言いたくなるような
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文学作品とは、それぞれ主人公が、紆余曲折を経るところの架空の「地獄めぐり」「胎内めぐり
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はいぶかるのである
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安部公房という先鋭にして確固たる創造力をこそ、評価すべきであろう
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いう違いであるまたこの路線の違いを比較することは、思想性のある小説の創作者が陥りがち
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ては残酷な言葉であるが、これは真実だ
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った圧倒的な「砂」の前に、表層的な理性など無力だという暗示があったところが『箱男』
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だろう
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へと深められ、元型を暗示するような二重の実在感を帯びてくる
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学の実質・実感とは何かを問い直すことに通じるそれは、個々の読者による「読み」のリア
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が急死しなければ、ノーベル文学賞を受けていたでしょう非常に近かった」(二〇一二年三月
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『箱男』は、安部公房的な作品を書こうとして失敗したエピゴーネン作家の作品のように見えて
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「顔を失った男の存在証明」の主題
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